由于捧哏演员“走攒子”侯宝林

/ / 2015-10-25
唱词与现场出现的情景正好联系上,“单挂”即抓了一个包袱,重新聚 拢观众的注意力。 孙福海先生在《逗你没商量》一书中,讲到当年万人迷在演出《大保镖》时,由于捧哏演员“走攒子”,即“跑神儿”了,到“底”时至关重要的台词说错了,万人迷迅速应对,有一...

  唱词与现场出现的情景正好联系上,“单挂”即抓了一个包袱,重新聚 拢观众的注意力。

  孙福海先生在《逗你没商量》一书中,讲到当年万人迷在演出《大保镖》时,由于捧哏演员“走攒子”,即“跑神儿”了,到“底”时至关重要的台词说错了,万人迷迅速应对,有一段精彩的“现挂”:

  郭德纲和于谦的现挂有非常多,但是我认为这个案例是经典中的经典,因为将意外情况与故事情节完全融为一体,不仅没有影响到相声表演的正常进行,反而通过现挂增加了作品的趣味性,处理的非常巧妙。

  郭:谁摔碗了?我没找着鱼翅我都没敢摔,你比我脾气还大呢。于:他都替你打抱不平呀。

  正唱到这句时,从外边进来一位观众,在前排来回转悠着找座,影响了众人的视线,分散了观众的注意力,当时现场有点儿躁动,郭老先生见此情景即兴“现挂”抓哏:

  演出现场经常突发各种意外事件,需要相声演员及时应对,根据不同情况作出最适宜的临场发挥,既要稳定观众情绪,不能让观众的思绪分散;又不能过于严肃,令气氛紧张,一切都要以确保演出的顺利进行为出发点,这种能力被称之为现挂。 比如小孩儿啼哭、大人吵架、惊扰的响动等,老话儿叫“飞灾横祸”, 演员都要及时地采取对策。

  甲:不等贼人大棍举起来,我左手刀虚晃一招,右手刀缠头裹脑,手起刀落,就听“砰”的一声,红光崩现,鲜血迸流,斗大的脑袋在地下“滴溜溜”乱滚乙:你把贼杀了?甲:我把牛宰了。

  郭荣起老先生表演《婚姻与迷信》,学“童子转轿”时,台下有反应:“嘿,学得真像,再来一个”,场内哄堂大笑,有些喧嚣躁动,郭老先生抓住机会,冲那位喊话的观众“要挂”了一个包袱,即与观众相呼应的 包袱,“那位观众为什么爱听,因为他娶媳妇那阵儿就是‘童子转轿’”, 台下哗地笑了。“既然观众爱听,咱就再学一次”,唱后又冲那观众说,“您听,像您娶媳妇那时的意思吧!”演员与观众共同炒热演出气氛。

  即兴发挥与表演的内容贴切,与周围的环境合成一体,不仅再现现成事物,而且有所发现、 有所增添地产生“现挂”包袱,使观众分散的注意力在笑声中又聚集在一起。

  正说到这儿,巧了,剧场外边儿有救火车路过,警笛连声响,观众愣了愣,靠近窗户往外看,场内乱哄哄,静不下来,影响演出效果,侯先生当时来了一个“现挂”,顺势对观众说:“这不定谁家结婚哪!”幽默诙谐含而不露,接近联想,使观众喝彩大笑。

  应该说“你把贼杀了?”结果捧哏的误说成“你把牛宰了”?“砍牛头”把“底”给刨了。问题发生得急促毫无防备,而且到“底”了,根本没有反应余地。面对这样突如其来的致命问题,万人迷一听转身走了,捧哏的问了一句:“你干吗去?”万人迷一边儿走一边儿扭头回答:“我卖牛头肉去!”应对自如弥补挽救,笑点强,包袱响,表现出前辈敏捷的头脑和丰富的经验。

  人有失手马有失蹄,演员台上出错在所难免,但不能让观众看出错来,要把真的“错处理成表演技法的故意说“错”,反应要快。

  《报菜名》的贯口观众很熟悉,但没听过这儿还有一个包袱,逗得观众大笑。连先生经验丰富、技艺娴熟,绝处逢生的“现挂”抖响了包袱。

  甲:您瞧这位进来啦,这位......紧着在这儿转悠。乙:像话吗,那位进来找座。

  郭:经过时间的磨练,她可能对我真有点意思。阎:行啊。郭:有一天给我发了个短信。阎:说什么呀?郭:郭麒麟....

  突如其来什么情况都可能发生,演员在台上要精神集中,随时做好充分的准备,对来自意外的干扰,能够及时弥补挽救,扭转造成的被动局面。演员的意外失误,要及时救助挽回变错为乐,如果应变能力差,观众感到演员出错了,而错处又没说法,明显的败笔会为整体表演带来不利影响。

  侯:还得迈火盆,就是一个炭盆,把它点着了,旁边儿站着个茶房,手拿一杯

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康有为